Lemoine Vassilieva Elena - Vocalises Minute - CONTRE-ténor Ou HAUTE-contre & Piano
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Riassunto di questo metodo
Queste vocalizzi sono stati pensati come un laboratorio di tecnica vocale e libertà scenica, per spingere la voce verso maggiore virtuosismo, flessibilità e precisione in una scrittura contemporanea. Il lavoro proposto attraversa fondamentali imprescindibili (grandi intervalli, estensione ampia, cromatismo, rapidità) integrando parametri più rari, come i quarti di tono, i glissati, i tenuti pianissimi e i decrescendo condotti fino al "fil di voce". L'obiettivo è allenare lo strumento vocale a rimanere bello, stabile ed espressivo, anche in contesti tecnici estremi.
La dimensione ritmica è anch'essa molto presente: il cantante impara a mantenere una pulsazione interna permanente, anche quando la melodia e l'articolazione del testo impongono vincoli complessi. I tenuti diventano un terreno di immaginazione, permettendo di installare il testo ad libitum, mentre la gestione del respiro esplora respirazioni talvolta impercettibili, talvolta volutamente udibili, fino a effetti di suoni-rumori che evocano "fantasmi" sonori. Particolare attenzione è dedicata all'articolazione "in bocca", alla posizione delle labbra e alle sensazioni acustiche interne, per meglio controllare la proiezione, gli acuti e i sovracuti, e l'equilibrio globale dell'emissione.
Il metodo apre anche alla porta a numerosi effetti vocali e gesti sonori: aggregati o arpeggi, risate, pianti, rauco, suoni soffiati, rumori di labbra, schiocchi di lingua, vibrato glottico, mano davanti alla bocca, lingua arrotolata, e ampio spazio allo sprechgesang. L'interprete è invitato a sviluppare una presenza scenica forte, a giocare con i fonemi e ad adottare un atteggiamento al contempo ludico, inventivo e rigoroso, soprattutto grazie all'apprendimento di una ventina di effetti e dei loro criptogrammi.
Un focus particolare è dedicato alle voci di controtenori e di alti: la raccolta mette in risalto le loro capacità estetiche e "pirotecniche", basandosi su un fondamento classico (non vibrati, ornamenti barocchi) scivolando verso una drammaturgia sonora contemporanea. Alcuni vocalizzi sono concepiti per voce sola, senza accompagnamento, in diverse lingue (tedesco, latino, italiano, francese). Altri integrano il pianoforte e si appoggiano su modalità stilistiche familiari, con testi in inglese, italiano e francese. Il contenuto comprende in particolare: I. O solitude, II. Erbarme dich, III. Sweet nightingale, IV. Infirmata, vulnerata, V. Nacht und Träume, VI. Eternita, VII. Puisque j'ai mis ma lèvre, VIII. Bella amorosa, IX. Artabano, X. Alto giove.
Specifiche tecniche
| Opera | Metodi | ||
| Strumentazione | voce sola (senza accompagnamento) e voce con pianoforte | Lingua | tedesco, latino, italiano, francese, inglese |
| Genere | metodo di canto, vocalizzi contemporanei | Difficoltà | avanzato (cantanti esperti) |
Questions fréquentes
Vocalises Minute è adatto per controtenori avanzati?
Questo metodo è rivolto a cantanti esperti di controtenore o tenore altissimo, con un lavoro su estensione di ambito, cromatismo e velocità.
Ci sono vocalizzi con accompagnamento al pianoforte?
La raccolta riunisce brani per voce sola senza accompagnamento e vocalizzi con pianoforte. I pezzi accompagnati esplorano in particolare testi in inglese, italiano e francese. Alcuni vocalizzi non accompagnati utilizzano tedesco, latino, italiano e francese.
Quali effetti vocali sono studiati in Vocalises Minute?
La scrittura include una ventina di effetti e i loro criptogrammi, tra cui lo sprechgesang, i suoni soffiati, i rumori labiali, i schiocchi della lingua e il vibrato glottico. Quarti di tono, glissandi e tenuti pianissimi fanno parte del lavoro tecnico.
Quali lingue sono utilizzate in questi vocalizzi di canto?
I testi sono proposti in tedesco, latino, italiano, francese e inglese, a seconda dei vocalizzi.
La raccolta affronta gli ornamenti barocchi e gli acuti?
Una base classica che include non vibrati e ornamenti barocchi è associata a una drammaturgia sonora contemporanea. Il lavoro riguarda anche la proiezione, gli acuti e sovracuti, nonché i decrescendo fino al "fil di voce".
