Collision Devices Tars DLX
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L'essenziale da sapere sulla pedaliera Collision Devices TARS DLX
L'essenziale da sapere sulla pedaliera Collision Devices TARS DLX
- Fuzz + doppio filtro analogico ispirato al Korg MS-20 per scolpire con precisione bassi e acuti
- Scansioni saturate, texture granulose e feedback controllato tramite il footswitch Crash (ideale dal vivo)
- Doppio controllo rispetto a una TARS standard grazie all'aggiunta di un High Pass Filter dedicato
- Compatibile con chitarra, basso, synth, incluse chitarre a 6, 7 o 8 corde
Informazioni sul produttore
Informazioni sul produttore
Collision Devices
https://www.collisiondevices.com
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Un'evoluzione "deluxe" del concetto fuzz-filtro, pensata per l'approccio MS-20
La Collision Devices TARS DLX riprende il DNA della TARS originale: un blocco fuzz potente associato a filtri analogici risonanti dal carattere molto "synth". Dove molte pedali fuzz si limitano ad addensare il segnale, la TARS DLX va oltre: tratta il tuo suono come una materia da modellare, con scansioni di cutoff espressive, risonanze che cantano e zone di saturazione capaci di passare da una grana sottile a un'esplosione noise.
La grande differenza "DLX" sta nella filosofia di controllo: l'aggiunta di un filtro passa-alto permette di lavorare la parte alta dello spettro con la stessa precisione della parte bassa. Risultato: suoni più leggibili, texture più cesellate e una pedaliera che sa tanto fare un effetto artistico radicale quanto uno strumento di scolpitura sonora in studio.
Per quali musicisti e stili?
La TARS DLX si rivolge a chitarristi e bassisti che amano pedali con forte personalità, ma anche a musicisti elettronici che vogliono ritrovare la sensazione del filtro analogico sotto il piede. È adatta sia a un livello intermedio (se ti senti a tuo agio con l'idea di "cercare" il tuo sweet spot) sia a utenti avanzati che costruiscono suoni in modo più sperimentale.
Per quanto riguarda gli stili, si sente a casa nello stoner, nel rock alternativo, nel metal sperimentale, nello shoegaze, nell'ambient rumorista, nella noise, ma può diventare anche un'arma formidabile in electro o post-rock per creare salite filtrate, drop saturati e transizioni ultra vive. Dal vivo, la sua ergonomia (in particolare il footswitch Crash ) facilita interventi "al volo" in piedi. In studio, eccelle nel texturizzare una traccia, creare un movimento di filtro o trasformare una linea di basso/synth in uno strato granuloso.
Controlli, modalità e approccio "performance"
La sezione Fuzz si articola intorno a Gain (struttura di guadagno), Master (volume generale) e Blast, che gestisce la quantità di fuzz in feedback quando si usa il footswitch Crash. A seconda della regolazione del Gain, il Blast può andare da un boost di sustain e armoniche a un'auto-oscillazione capace di generare note e urla controllate.
La parte filtri propone due stadi analogici in stile MS-20: un Low Pass Filter con CutOff (15 Hz a 44 kHz) e Resonance, completato da un Filter Volume che agisce come un VCA di uscita. Un selettore 2p/4p modifica la pendenza di attenuazione, da -12 dB/ottava a -24 dB/ottava, per passare da un filtraggio più morbido a un effetto più radicale. La TARS DLX aggiunge poi un High Pass Filter dedicato (30 Hz a 22 kHz) con il proprio CutOff e Resonance, perfetto per affinare l'attacco, rimuovere basse invadenti o creare texture "radio/telefono" molto taglienti.
Infine, la sezione "Crispy" offre funzioni di routing e gioco: Serie/Parallelo (posizionare la fuzz nel filtro o far convivere entrambi in parallelo), scelta del filtro pilotato in Expression/CV (LPF o HPF) e una funzione Add Fuzz (pressione lunga su Crash) che aggiunge un segnale fuzz supplementare non filtrato. Questa miscela può creare un effetto di phasing molto musicale e accentuare o scavare certe frequenze a seconda delle posizioni di cutoff.
Il suono
La TARS DLX offre un fuzz denso e granuloso, con una risposta molto sensibile alla regolazione dei filtri: è una pedaliera che può suonare massiccia e "velcro", ma anche sorprendentemente precisa quando si restringe lo spettro. Le risonanze in stile MS-20 apportano una firma espressiva, quasi vocale, ideale per scansioni saturate e salite che catturano l'orecchio.
In configurazione serie, aspettati un suono molto "scolpito", perfetto per far risaltare una linea in un mix. In parallelo, si conserva più materia grezza aggiungendo un movimento filtrato intorno: ottimo per muri di suono, texture shoegaze o synth che devono restare ampi senza perdere aggressività. Con Crash, la pedaliera diventa uno strumento a sé stante: sustain infinito, feedback controllato e comportamenti limite per chi ama flirtare con il caos.
Specifiche tecniche
| Effetti | Distortion / Overdrive / Fuzz, Fuzz, Effects | Tipo | settore |
| Tecnologia | Analogica | Utilizzo | chitarra elettrica |
| Formato | Pedale | colore | Bianco |
| EQ | Filtro | ||
| Compatibile | chitarre 6, 7, 8 corde, basso, synth | 2p/4p | pendenza -12 dB/ottava (2p) o -24 dB/ottava (4p) |
| Gain | posizionato dopo lo stadio buffer di ingresso, seguito da stadi di guadagno e clipping al silicio | HPF CutOff | 30 Hz a 22 kHz |
| Master | volume generale | HPF Resonance | intensità attorno alla frequenza di taglio |
| Blast | quantità di fuzz in feedback tramite Crash (può entrare in auto-oscillazione a seconda del Gain) | Add Fuzz (pressione lunga su Crash) | aggiunta di un fuzz supplementare non filtrato, effetto di phasing e variazioni di frequenze a seconda del cutoff |
| LPF CutOff | 15 Hz a 44 kHz | Selettore Serie/Parallelo | fuzz nel filtro o fuzz e filtri in parallelo |
| LPF Resonance | intensità attorno alla frequenza di taglio | Selettore LPF/HPF Expression | scelta del filtro controllato |
| Filter Volume | VCA, volume di uscita del filtro | ||
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Questions fréquentes
La Collision Devices Tars DLX è compatibile con un basso o un sintetizzatore?
Questo modello è compatibile con chitarre a 6, 7 e 8 corde, basso e sintetizzatori.
Quali sono le regolazioni dei filtri analogici?
Il filtro passa basso copre una frequenza di taglio da 15 Hz a 44 kHz, mentre il passa alto agisce da 30 Hz a 22 kHz. Ogni filtro ha la sua regolazione di risonanza. Il selettore 2p/4p permette di scegliere una pendenza di -12 o -24 dB per ottava.
Come funziona l'interruttore a pedale Crash?
Una breve pressione su Crash attiva il feedback di fuzz regolato da Blast, con possibilità di auto-oscillazione in base al livello di Gain. Una pressione lunga aggiunge un segnale di fuzz non filtrato.
È possibile controllare il filtro con una pedaliera di espressione o tramite CV?
Il controllo Expression/CV agisce sul CutOff del filtro selezionato, passa basso o passa alto, tramite il selettore LPF/HPF Expression.
Qual è la differenza tra la modalità serie e parallelo?
In modalità serie, il segnale di fuzz viene inviato nel filtro. La modalità parallelo fa coesistere fuzz e filtri in parallelo, mentre il Filter Volume regola il volume in uscita del filtro come un VCA.
