{"product_id":"w-jellinghaus-segovia-1a-1912-spruce-mn-432205","title":"Segovia 1A 1912 Abete Mn","description":"\u003ch3\u003eUna Segovia \"1A\" tra tradizione Ramírez e l'età d'oro della chitarra da concerto\u003c\/h3\u003eLa Segovia 1A 1912 si inserisce in un periodo cruciale in cui la chitarra classica passa dal salotto alla scena internazionale. Questo modello è direttamente legato ad Andrés Segovia, che ha costruito gran parte della sua carriera suonando questo strumento: concerti e registrazioni in un lungo arco temporale (dal 1912 al 1937), in particolare i suoi esordi negli Stati Uniti al Town Hall di New York nel 1929. Oltre al prestigio, è soprattutto una chitarra che racconta un'epoca: quella delle botteghe madrilene, del sapere tradizionale e degli strumenti che a volte venivano modificati in base alle esigenze dei musicisti.\u003cbr \/\u003eUn dettaglio affascinante proviene dalla paletta: la presenza di fori tappati fa pensare che lo strumento fosse originariamente costruito come una chitarra a undici corde, un formato che ebbe un vero successo in Andalusia nella seconda metà del XIX secolo. Lo strumento sarebbe poi stato convertito a sei corde prima di essere acquisito da Segovia, rendendo la chitarra compatibile con la pratica moderna del repertorio classico.\u003cbr \/\u003eInfine, un'etichetta di riparazione applicata all'interno da Santos Hernández nel 1922 completa il quadro. All'epoca Hernández lavorava per Ramírez, il che rafforza la coerenza storica dello strumento e lo radica in una linea di liutai di rilievo. Il modello è esistito anche in una versione con fondo e fasce in acero, suonata da uno studente di Segovia, menzionato con il nome \"Alecede Belleroche\".\u003cbr \/\u003e\u003ch3\u003eA chi si rivolge questa chitarra da concerto ispirata a Segovia?\u003c\/h3\u003eLa W. Jellinghaus Segovia 1A 1912 Spruce Maple si rivolge principalmente ai chitarristi classici in cerca di uno strumento con una forte identità: studenti di conservatorio, interpreti di repertorio, insegnanti, ma anche collezionisti attratti da strumenti \"caratterizzati\" e dalla loro storia. La sua personalità si adatta particolarmente ai musicisti che privilegiano la precisione della mano destra, l'equilibrio delle voci e la leggibilità dei controcanti.\u003cbr \/\u003ePer quanto riguarda gli stili, questa chitarra è naturalmente a suo agio nel repertorio classico e romantico (Sor, Tárrega, Albéniz trascritto), ma anche nei brani moderni dove articolazione e dinamica sono determinanti. L'attacco rapido e la chiarezza attesi da una coppia abete\/acero possono inoltre attrarre i chitarristi che lavorano sulla proiezione in sala e cercano una risposta immediata sotto le dita.\u003cbr \/\u003e\u003ch3\u003eSonorità: l'abete per la proiezione, l'acero per la chiarezza\u003c\/h3\u003eSu una chitarra classica, la tavola armonica è il cuore del suono: l'\u003cstrong\u003eabete\u003c\/strong\u003e è noto per la sua \u003cstrong\u003eproiezione\u003c\/strong\u003e, la sua \u003cstrong\u003eriserva dinamica\u003c\/strong\u003e e la capacità di mantenere un'eccellente definizione quando si suona forte. Favorisce un attacco netto, un'articolazione precisa e una progressione naturale del timbro con il tempo di esecuzione. La menzione di una tavola in due parti sottolinea una costruzione tradizionale, molto comune sulle chitarre di liuteria da concerto.\u003cbr \/\u003eIl \u003cstrong\u003efondo e le fasce in acero\u003c\/strong\u003e conferiscono un carattere spesso ricercato dai solisti: un suono \u003cstrong\u003emolto leggibile\u003c\/strong\u003e, una separazione evidente delle voci e una risposta rapida, utile per i passaggi, i rasgueados leggeri e le parti polifoniche. L'acero tende a offrire un grave più teso, medi presenti e acuti luminosi, il che aiuta a \"far emergere\" la melodia senza forzare.\u003cbr \/\u003eDa notare: la documentazione storica intorno allo strumento suonato da Segovia menziona anche un fondo in due parti in palissandro del Brasile. Qualunque sia la variante (acero o palissandro a seconda degli esemplari), lo spirito rimane quello di una chitarra da concerto all'antica: equilibrio, sustain controllato e una palette di sfumature pensata per il gioco espressivo piuttosto che per la sola potenza bruta.\u003cbr \/\u003e\u003ch3\u003eAccessori compatibili consigliati\u003c\/h3\u003ePer rispettare l'estetica e la risposta di una chitarra classica, privilegiate un \u003cstrong\u003eset di corde in nylon a 6 corde\u003c\/strong\u003e (tensione normale o alta a seconda del vostro tocco), così come un \u003cstrong\u003eaccordatore\u003c\/strong\u003e e un \u003cstrong\u003epoggiapiedi\u003c\/strong\u003e o supporto ergonomico per una postura stabile. Un \u003cstrong\u003eumidificatore\u003c\/strong\u003e per strumenti è inoltre consigliato per limitare le variazioni legate all'umidità, particolarmente importante per una chitarra con tavola in abete.\u003cbr \/\u003e\n\n\u003ch2\u003eSpecifiche tecniche\u003c\/h2\u003e\n\u003cstyle\u003e@media(max-width:632px){table[data-wb-spec]{display:grid;grid-template-columns:minmax(0,1fr) minmax(0,1fr)}table[data-wb-spec] colgroup{display:none}table[data-wb-spec] tbody,table[data-wb-spec] tr{display:contents}table[data-wb-spec] td{display:block;overflow-wrap:anywhere;grid-row:var(--wb-l);background-color:var(--wb-lb)}table[data-wb-spec] td[data-r]{grid-row:var(--wb-r);background-color:var(--wb-rb)}table[data-wb-spec] td[colspan=\"2\"]{grid-column:1\/-1}table[data-wb-spec] td:empty{display:none}}\u003c\/style\u003e\n\u003ctable data-wb-spec style=\"width:100%;table-layout:fixed\"\u003e\n\u003ccolgroup\u003e\u003ccol style=\"width:25%\"\u003e\u003ccol style=\"width:25%\"\u003e\u003ccol style=\"width:25%\"\u003e\u003ccol style=\"width:25%\"\u003e\u003c\/colgroup\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:var(--wb-neutral-50);--wb-l:1;--wb-r:7;--wb-lb:var(--wb-neutral-50);--wb-rb:var(--wb-neutral-50)\"\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eTipo\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003echitarra classica\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003ePaletta\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003epresenza di fori tappati che indicano una modifica precedente\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:transparent;--wb-l:2;--wb-r:8;--wb-lb:transparent;--wb-rb:transparent\"\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eTavola\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eabete, 2 parti\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eEtichetta\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eManuel Ramírez\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:var(--wb-neutral-50);--wb-l:3;--wb-r:9;--wb-lb:var(--wb-neutral-50);--wb-rb:var(--wb-neutral-50)\"\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eFondo\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003e2 parti (variante storica menzionata: palissandro del Brasile sullo strumento associato a Segovia)\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eEtichetta di riparazione\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eSantos Hernández, datata 1922 (periodo in cui Hernández lavorava per Ramírez)\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:transparent;--wb-l:4;--wb-r:10;--wb-lb:transparent;--wb-rb:transparent\"\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eFasce\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003emenzione associata al modello (variante \u0026quot;Spruce Maple\u0026quot;: acero; variante storica citata: palissandro del Brasile)\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eStrumento associato ad Andrés Segovia\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003esuonato in concerto e in registrazioni dal 1912 al 1937\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:var(--wb-neutral-50);--wb-l:5;--wb-r:11;--wb-lb:var(--wb-neutral-50);--wb-rb:var(--wb-neutral-50)\"\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eConfigurazione attuale\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003e6 corde\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eMomento significativo\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003esuonato durante gli esordi di Segovia negli Stati Uniti al Town Hall, New York (1929)\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:transparent;--wb-l:6;--wb-r:12;--wb-lb:transparent;--wb-rb:transparent\"\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eIndice di configurazione originaria\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003e11 corde (fori tappati sulla paletta)\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eRiferimento di un esemplare simile\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003emodello con fondo e fasce in acero suonato da uno studente di Segovia menzionato come \u0026quot; Alecede Belleroche \u0026quot;\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\u003c\/table\u003e","brand":"W. 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